Четверть века

Четверть века, о которой мы говорили, ознаменовалась зрелым творчеством Брехта, Ануйля, драматургов, по праву занимающих видное место в художественной культуре XX в. Этот период ознаменовался появлением ряда новых имен, ярко вспыхнувших на театральном небосклоне: Сартр, Камю, Уильяме, Миллер, Дюрренматт, Фриш, Ионеско, Беккет, Ос-борн, Диленп, Уэскер, Олби, Хоххут, Вайс… Мы назвали не всех, чьи имена привлекли публику в театр, но, как бы ни относиться к каждому в отдельности, нельзя не заметить большого разнообразия методов, осуществленных в драме последних десятилетий.

Хочется надеяться, что сказанное выше, при всей беглости и неполноте обзора, все же свидетельствует о больших духовных исканиях, характерных для театра этих лет. Что угодно, но безыдейным этот театр назвать нельзя. Наоборот, он представляет картину необыкновенно напряженной идейной жизни, борьбы мировоззрений, контраста мироощущений.

Заметки, предложенные здесь, имеют целью показать, сколь обширно поле, требующее нашего изучения. Отдельные аспекты темы, изложенной здесь, освещаются в других статьях сборника или были уже более подробно рассмотрены в ряде работ, появившихся в печати. Наконец, есть еще разделы, до сих пор не ставшие предметом исследования и критики.

При данном состоянии изучения драматургии последнего времени, как мне кажется, во многих случаях еще рано делать окончательные выводы и заключения. Думается, что наиболее доказательными будут такие выводы, которые смогут учесть не только мнения критиков, но и живой опыт нашего театра в постановке и толковании пьес современной зарубежной драматургии. Кое-что в этом направлении уже сделано, но еще недостаточно. Поэтому, отказываясь от категорических оценок, мы надеемся посредством критического изучения и творческих научных дискуссий прийти к выводам, которые будут содержать объективную историческую, идейную и эстетическую оценку явлений новейшего театра на Западе.