Разряд буржуазных

Одна из тенденций новой социальной драмы состоит в приближении к реальному человеку во всей его сложности. Поистине поразительна та эволюция, которую проделала социальная драма от экспрессионизма 20-х годов до позднего творчества Брехта и Шона ОКейси. Драма 20-х годов имела дело с классовыми абстракциями, и персонажи просто именовались Капиталист, Банкир, Рабочий и т. п. Революционная драма 50-х годов обращается к конкретному реальному человеку. Драматургия Шона О Кейси особенно интересна в этом отношении. Жанровые мерки, применяемые критикой для определения его пьес, нередко не в состоянии определить их действительную сущность, а характеры так сложны и противоречивы, что не позволяют уложить их в удобные социальные схемы. К тому же творчество писателя окрашено национальным колоритом. Юмор и патетика, мечтательность и трезвый реализм создают необыкновенный сплав, и театры еще не нашли ключа к сценическому воплощению этой крайне своеобразной драматургии, хотя, по общему мнению критиков Запада, ОКейси признан едва ли не самым выдающимся драматургом XX века п.

Как это ни парадоксально, большую непосредственность в раскрытии общественных пороков мы находим иногда у авторов, которых наша критика подчас, не обинуясь, зачисляет в разряд буржуазных. Пример: драматургия Фридриха Дюр-ренматта и Макса Фриша. Стоявшая среди бурного моря катастрофических событий, сотрясавших Европу, маленькая Швейцария не была затронута ими. И надо же, чтобы именно в этой стране появились два писателя, которые с особенной остротой и мучительной болью заговорили о язвах современного капиталистического общества. С огромной силой обличил Макс Фриш чудовищность фанатического национализма («Андорра», 1961), он со всей ясностью показал, что ответственным за фашизм является мирный обыватель, попустительствовавший бандитам, постепенно захватившим в свои руки все ключевые позиции в обществе («Бидерман и поджигатели»).