драма

Пьеса Виана

Пьеса Виана

Другая пьеса Виана «Завтрак генералов» (1951), в отличие от тотального нигилизма «Живодера», имеет более точный сатирический адрес (может быть поэтому ее поставили только в 1964 г., да и то не во Франции, а в Германии). В центре пьесы — инфантильный генерал Джеймс Одюбон Вильсон де ля Петрадьер-Френуйю, живущий под башмаком у матери и тайком от нее прикладывающийся к анисовке, покупать которую заставляет своего денщика на его деньги. Премьер-министр предлагает ему начать войну для того, чтобы расшатать слишком уж стабилизировавшуюся экономику и тем самым дать ей стимул для новой стабилизации. Одюбон, считающий, что война лишь вносит беспорядок в организованную жизнь армии, соглашается лишь при условии, что это приказ и он, следовательно, не будет нести ответственности, как за самостоятельно принятое решение. Собранный им генеральный штаб состоит из таких же олухов, как и он сам. После долгих дискуссий оказывается, что не решен вопрос, с кем воевать. Премьер спрашивает представителей США, СССР и Китая, не согласится ли кто-нибудь из них быть противником, но воевать никто не хочет. В результате войну решают объявить Африке (своего рода предсказание алжирской войны). Кончается пьеса тем, что в бункере, где генералы отсиживаются, следя по карте за велогонкой «Тур де Франс», которая по случаю войны происходит вне Франции, почти все персонажи стреляются, играя в «русскую рулетку» — сделанную несколько безопасней игру лермонтовского «Фаталиста».

Читать далее

Трагедия Антигоны

Трагедия Антигоны чиста и возвышенна. Это жертвенный подвиг. Трагедия Креона страшна и черна. Это картина разрушения личности, борьба с самим собой, гибель в пустоте, без опоры на какие-либо «моральные ценности» — при полном осознании вины и катастрофы.

Читать далее

Конечное существо

Конечное существо

Человек есть конечное существо, в нем не раскрывается бесконечность, и смерть принадлежит к его структуре. Сартр и Симона де Бовуар готовы видеть в смерти полояштельные достоинства. Мне представляется эта современная направленность поражением духа, упадочностью, смертобожничеством.

Читать далее

Разные стилевые тенденции

Разные стилевые тенденции объединяются в постановках Вилара в гармоническое целое, в единый ансамбль. Ибо они пропущены через восприятие современного художника, творчески освоены им и органически слиты с новыми достижениями реалистической европейской режиссуры — с искусством психологического реализма.

Читать далее

Порыв молодых авторов

Порыв молодых авторовОчень горяч и интенсивен был порыв молодых авторов к современной действительности, желание разобраться в повседневных национальных делах./ Но довольно быстро произошло видимое отступление к истории, к «мифотворчеству». Исторический маскарад, исторические костюмы оказались крайне необходимыми для дальнейшего обсуждения современных проблем. Также все настойчивее, определеннее стала проявлять себя к началу 60-х годов склонность молодой английской драмы к притче, возвышенному философствованию, назиданию.

Читать далее

Искренность, правдивость и простота

Искренность, правдивость и простота

Искренность, правдивость и простота — основные требования исполнения. Вилар не допускает никакой фальши, никакого позирования: они будут замечены зрителем сразу же, поскольку игра идет «крупным планом». Актер, не защищенный сценической рамой, не отделенный от зрителей рампой, не поддержанный декорацией, аксессуарами, играет на голых подмостках, на просцениуме, прямо перед зрителем.

Читать далее

Джазовый трубач

Инженер, джазовый трубач, шансонье, романист, киноактер, остроумец, джазовый критик, переводчик, специалист по научной фантастике и драматург, Виан в равной мере отдавался всем своим занятиям. С «детьми абсурда» его роднила ненависть к лицемерию, ханжеству и казенному оптимизму тех, кто, как ни в чем не бывало, вернулся ко всему, что, казалось, навеки было скомпрометировано войной, к той «ярмарке на площади», абсурдность которой стала еще яснее видна после лет оккупации.

Читать далее

Подвиг Антигоны

Ануйль мотивирует подвиг Антигоны с позиций конкретно-исторических и социально-философских — с позиций современности и на уровне мышления современности. Он отвергает понятие «рока» и ставит на его место понятие «истории» и «общества». Орф больше верит иррациональному «року», хотя и не так безусловно, как Гельдерлин. Орф рельефно и последовательно показывает три пути становления и само-сознания личности в столкновении с внеличным «законом государства».

Читать далее

Логика развернутых диалогов

Логика развернутых диалогов была представлена на сценах театров абсурда, как брехня, и заменена системой продуманных нелепостей.Логика развернутых диалогов Сама «субъективность» Сартра, будучи вывернута наизнанку, оказалась не чем иным, как очередной вариацией «объективации» мира все той же «проклятой необходимости», а отнюдь не пресловутой свободы.

Читать далее

Конечная ситуация

Конечная ситуация во всех пьесах тетралогии мрачна: не поддавшись всеобщей нивелировке, оставаясь самим собой, Беранже оказался один. Один на один с убийцей, один среди стада носорогов, один перед лицом смерти, один, охваченный ужасом при воспоминании об арсенале бомб, увиденных среди прочих чудес во время полета. Поиски абсолюта привели к мрачным результатам. Нигилистический смех над абсурдностью и уродством социальной жизни сменился мучительным переживанием кошмаров изолированного, «подпольного» бытия.

Читать далее

Май 2014
Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс
« Июл    
 1234
567891011
12131415161718
19202122232425
262728293031